{"id":236,"date":"2023-06-15T17:11:56","date_gmt":"2023-06-15T17:11:56","guid":{"rendered":"https:\/\/acia.com.mx\/blog\/?p=236"},"modified":"2023-06-15T17:11:56","modified_gmt":"2023-06-15T17:11:56","slug":"los-suenos-de-satoshi-kon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stg.komorebilanguage.com\/blog\/los-suenos-de-satoshi-kon\/","title":{"rendered":"Los sue\u00f1os de Satoshi Kon"},"content":{"rendered":"\n<p>Esta es la cuarta entrega sobre las cintas de Satoshi Kon, visionario director que no s\u00f3lo revolucion\u00f3 la animaci\u00f3n japonesa, sino que me atrever\u00eda a decir que impacto el cine y la cultura audiovisual japonesa en general. Ahora hablar\u00e9 de <em>Paprika<\/em>, la \u00faltima cinta completada por Kon en 2006 antes de que falleciera a causa de un agresivo c\u00e1ncer pancre\u00e1tico en 2010. Kon dejar\u00eda incompleta <em>The Dreaming Machine, <\/em>la cual se intent\u00f3 terminar con Mamoru Hosoda (The girl who leapt through time, Wolf children, Belle, Mirai, The boy and the beast) en la direcci\u00f3n, sin embargo, Masao Muruyama, productor del proyecto y fundador de estudios de animaci\u00f3n como Madhouse y Mappa; desisti\u00f3 de la idea y ha optado por detener el proyecto.<\/p>\n\n\n\n<p>Paprika se estren\u00f3 en el 63 Festival de Venecia en donde fue recibida con muy buenas cr\u00edticas, adem\u00e1s de haber sido selecci\u00f3n oficial tanto del festival mencionado como del Festival de Cine de Nueva York. La afamada cr\u00edtica de cine del New York Times, Manohla Dargis inclusive lleg\u00f3 a decir que Paprika \u201ces la evidencia de que los animadores japoneses est\u00e1n tratando de alcanzar la luna, mientras que sus contrapartes estadounidenses permanecen en el arenero para ni\u00f1os\u201d. \u00a0Fue, en suma, la muestra del potencial del talento de Satoshi Kon. Es una cinta cuyo espect\u00e1culo visual rebas\u00f3 las cintas anteriores, aunque no es por esto la mejor de las cintas del director, eso ser\u00e1 una discusi\u00f3n que depende enteramente por gustos. Pero mostr\u00f3 la capacidad de Kon para narrar visualmente, por lo que es, sin dudas, su cinta que es m\u00e1s impresionante en t\u00e9rminos de animaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<p>A grandes rasgos, la cinta narra a un grupo de cient\u00edficos que han desarrollado una m\u00e1quina que permite visitar los sue\u00f1os de otras personas. Alguien roba la m\u00e1quina y la trama se desenvuelve alrededor de la b\u00fasqueda del aparato. La visualidad y el arte de la animaci\u00f3n explotan a medida que la narrativa se adentra en los sue\u00f1os de los personajes. Kon logra general algo que muchas veces se intenta pero pocas veces se logra, y es que el arte reflejo el drama interior de los personajes. La mayor\u00eda de las veces la animaci\u00f3n queda dislocado del drama de los personajes y tenemos piezas visuales hermosas pero completamente alejadas al drama y al mundo interior de los personajes. En este sentido, la animaci\u00f3n se vuelve un accesorio para el drama y la narrativa. El \u00e9xito de Kon en Paprika es que precisamente logra evitar esto. Por el contrario, toda transformaci\u00f3n visual de los personajes y de sus ambientes tienen un correlato con las emociones que experimentan. La animaci\u00f3n no es algo distinta la narrativa, sino que, es una forma de contar una historia. Los animadores deben ser capaces de mostrar una narrativa en im\u00e1genes espec\u00edficas que no se pueden lograr por otro medio y Satoshi Kon lo logra en esta cinta, si se me permite, m\u00e1s que en cualquiera del resto de sus cintas.<\/p>\n\n\n\n<p>A medida que la trama avanza, la realidad y los sue\u00f1os se comienzan a mezclar hasta que los sue\u00f1os invaden la realidad, y aqu\u00ed puede ser la declaraci\u00f3n m\u00e1s arriesga en toda la filmograf\u00eda de Kon: no hay diferencia entre los sue\u00f1os y la realidad, declaraci\u00f3n que hace resonancia en la tradici\u00f3n del cine, cr\u00edticos y te\u00f3ricos del cine como Andr\u00e9 Bazin ya lo mencionaban, as\u00ed como grandes directores como Akira Kurosawa, espec\u00edficamente en su cinta <em>Dreams, <\/em>&nbsp;y el gran Piel Paolo Pasolini tanto en sus cintas como en sus escritos. Satoshi Kon lo intuye, el cine, la realidad y los sue\u00f1os son uno mismos mezclados en la pantalla. No me parece una mera casualidad que su siguiente cinta, aquella cinta incompleta que mencion\u00e9 en l\u00edneas arriba se llamara <em>The Dream Machine. <\/em>Desafortunadamente la muerte prematura del director nos impedir\u00eda observar hasta donde llegar\u00edan sus sue\u00f1os.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esta es la cuarta entrega sobre las cintas de Satoshi Kon, visionario director que no s\u00f3lo revolucion\u00f3 la animaci\u00f3n japonesa, sino que me atrever\u00eda a decir que impacto el cine y la cultura audiovisual japonesa en general. 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