{"id":209,"date":"2023-05-09T17:35:36","date_gmt":"2023-05-09T17:35:36","guid":{"rendered":"https:\/\/acia.com.mx\/blog\/?p=209"},"modified":"2023-05-09T17:35:36","modified_gmt":"2023-05-09T17:35:36","slug":"el-azul-perfecto-de-satoshi-kon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stg.komorebilanguage.com\/blog\/el-azul-perfecto-de-satoshi-kon\/","title":{"rendered":"El Azul Perfecto de Satoshi Kon"},"content":{"rendered":"\n

Esta es la primera entrega de una serie de comentarios sobre la obra del galardonado director japon\u00e9s Satoshi Kon, quien desafortunadamente falleci\u00f3 en 2010 pero dej\u00f3 cuatro cintas (Perfect Blue, Tokyo Godfathers, Paprika y Millenium Actress) las cuales son considerada tanto cl\u00e1sicas del cine de animaci\u00f3n japonesa como revolucionarias en su medio.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0En esta primera entrega me enfocar\u00e9 en su primer largometraje, Perfect Blue <\/em>de 1997, la cual es un thriller psicol\u00f3gico que narra la historia de Mima, una idol japonesa que ha abandona el grupo pop del cual forma parte para iniciar una carrera como actriz dram\u00e1tica. Esto no sienta bien con sus fan\u00e1ticos y empieza a recibir cr\u00edticas. Un fan\u00e1tico que se hace llamar Me-Mania se obsesiona con la idol y comienza a acosarla. A la par, en un sitio de internet, alguien comienza a escribir un diario personal desde la perspectiva de Mima lo cual la comienza a confundir. Poco a poco, Mima comienza a alucinar y deja de distinguir qu\u00e9 es verdad y qu\u00e9 es mentira. La confusi\u00f3n se agrava cuando participa en una serie de televisi\u00f3n policiaca donde interpreta a una v\u00edctima de violaci\u00f3n. El espectador se confunde con secuencias donde el director mezcla tres niveles: realidad, ficci\u00f3n televisiva y el delirio de Mima, nosotros mismos no sabemos del todo qu\u00e9 estamos viendo y esto, ciertamente ser\u00e1 una de las marcas en tres de las cuatro cintas del director. Tanto en Millenium Actress coom en Parpika, la realidad con los planos de la ficci\u00f3n f\u00edlmica y los sue\u00f1os se confunden hasta crear una realidad narrativa que abandona cualquier pretensi\u00f3n de realidad \u201cverdadera\u201d pero no importa, el director no quiere imitar la realidad, quiere producir un efecto ene l espectador, por eso poco importa qu\u00e9 es verdad y qu\u00e9 es mentira.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

En Perfect Blue, las \u00fanicas verdaderas pistas que tenemos son dos: los ojos de los personajes y los reflejos, aunque los segundos comienzan a traicionar a Mima. De pronto, los propios reflejos de Mima en espejos o cristales comienzan a moverse solos, cobran independencia de la actriz y empiezan a comportarse de manera amenazante. Esto sirve para demostrar el desajuste de la mente de la protagonista, dando indicios de un posible desorden de la personal disociativa, lo que com\u00fanmente llamamos como \u201cpersonalidad m\u00faltiple\u201d. Sin embargo, no es que objetivamente hablando se mueva el reflejo de Mima, es que para ella se mueve. Eso es lo verdaderamente importante. Hacia el final de la cinta, en el cl\u00edmax, el director termina por elegir el camino del paralelismo, presenta una persecuci\u00f3n desde la perspectiva de Mima en su delirio y lo que un transe\u00fante podr\u00eda ver, es decir, la persecuci\u00f3n desde afuera. Aqu\u00ed Kon se decanta claramente por el camino de la psicosis y la alucinaci\u00f3n en lugar de continuar con una posible ambivalencia entre la locura y la realidad.<\/p>\n\n\n\n

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Al mismo tiempo usa el dibujo de los ojos para mostrar la visi\u00f3n alterada de ciertos personajes. Mientras que personajes centrados en la realidad tienen los ojos centrados, Me-Mania y otro personaje obsesionado con Mima que no mencionar\u00e9 qui\u00e9n es par ano caer en spoilers; muestran su visi\u00f3n trastornada de la realidad con ojos peque\u00f1os y separados, distintos a los del resto de los personajes.<\/p>\n\n\n\n

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AL final, como lo he mencionado, el director abandona la pretensi\u00f3n de confundir al espectador y se decanta por establecer que todo lo que acaba de ver el espectador es producto de la visi\u00f3n subjetiva y personal de Mima, es decir, todo pas\u00f3 en su cabeza. Hubiera sido interesante si el director hubiera continuado el camino de la indeterminaci\u00f3n y fuera el espectador quien decidiera d\u00f3nde sucede lo que acaba de ver, sin embargo, tal vez, esa decisi\u00f3n hubiera perdido la fuerza para la transformaci\u00f3n del arco dram\u00e1tico de Mima.<\/p>\n\n\n\n

Sea como fuere, nos queda una de las pel\u00edculas m\u00e1s interesantes de los \u00faltimos treinta a\u00f1os que cuya fuerza reside en el viaje psicol\u00f3gico del personaje. A tal grado que el propio Darren Aronofsky, hizo lo que en mi opini\u00f3n es una adaptaci\u00f3n con su Black Swan. <\/em>Para el propio Satoshi Kon la cinta de Aronosfky es un plagio mientras que para el director estadounidense no es otra cosa m\u00e1s que un homenaje. La decisi\u00f3n queda en el espectador.<\/p>\n\n\n\n

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